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El espesor de la representación: Joaquín Agrasot y el costumbrismo rural
2021
La vertiente costumbrista de Joaquín Agrasot ocupó un lugar predominante en el conjunto de su producción, tanto considerada desde el punto de vista de la gran cantidad de obras dedicadas a este género, como desde el de la extensión y continuidad con que el artista se dedicó a su práctica. También la vinculación de Agrasot con los asuntos de costumbres y personajes rurales revela una especificidad cronológica, porque optó por el costumbrismo para constituir el núcleo de su producción de madurez. El pintor que ayudó a la consolidación del reconocimiento crítico del género encontró en este, a su vez, el marco temático más adecuado para afirmar su poética e imponer su marca creativa personal. .
Colección Fortuny. Patrimonio textil en la subasta Drouot de 1875
2018
La colección de tejidos antiguos de Mariano Fortuny Marsal (1838-1874) salió a la venta en la subasta del Hôtel Drouot de París, pocos meses después de la temprana muerte del pintor. El estudio de varios catálogos manuscritos nos ha servido para conocer los precios y compradores de cada una de las referencias. Estos datos nos han permitido realizar un estudio comparativo entre diferentes categorías. Se ha realizado un análisis de la tipología de las piezas, según su valoración en el mercado, para establecer los aspectos que influyeron en la cotización de las mismas. The collection of antique fabrics of Mariano Fortuny Marsal (1838-1874) went on sale at the auction of the Hôtel Drouot in Par…
“Aquel mágico efecto”. Matías Laviña y las vidrieras de la catedral de León
2023
Las vidrieras del siglo XIX son un fiel reflejo de la mentalidad y los gustos de un momento de profundos cambios en Europa que propició la recuperación de un arte casi olvidado. España tardó en sumarse a esta dinámica y los inicios de la restauración de la catedral de León constituyen un elocuente testimonio de las limitaciones que había a este respecto. Las propuestas de su restaurador, Matías Laviña, denotan su interés hacia este arte y su preferencia por una vidriera de carácter pictórico cuya perfección pensaba lograr interviniendo, a modo de banco de pruebas, en las obras conservadas.